Tri tváre nemeckého skladateľa, producenta a demiurgického hagiografa samostvorenej Ursuly Bogner.

Umelec má svoj vývin, bola som nedávno zvedavá, ako sa vodí Janovi Jelinkovi. Známy ako experimentátor, v roku 2001 predbehol štandardy projektom Farben. O 11 rokov neskôr vyvolal opätovné nadšenie fúziou dištinktívneho glitchu, jazzu a tenečného minimalu v dvojhodinovom sete pre Brusel, v klube s primeraným názvom Recyclart. Jedno z miest, čo z bookmarkov vyskakuje nielen ako potenciálny zdroj inteligentnej zábavy pri vyhľadávaní programu na večer. Jeho archívy zhromažďujú množstvo materiálov vzťahujúcich sa k súčasnej urbanistike, fotke, mladému umeniu. Stojí to za zmienku, lebo výnimočne zvládnutá dramaturgia stvorila celistvosť s line-upom zahŕňajúcim Monolake, Anstam, DJ Actress a DJ Sensu.

Ursula Bognerová je náročná znôška životopisných artefaktov evokujúcich reálnu obyvateľku Berlína, údajnú susedku Jelinka, ktorá sa neponevieravo hrala so syntetickým zvukom v betónovych priestoroch, spievala so šiestimi reproduktormi a komponovala spätné väzby, aby sa im dostalo uznania za eleganciu. Snímky sú z večera venovaného rekonštrukcii jej kompozície v klube Berghain v Berlíne počas festivalu Club Transmediale 2011.

Rovnaké časopriestorové koordináty sa vzťahujú aj na kolaboráciu Jelinka s vibrafonistom Masayoshim Fujitom, Berlínčanom japonského pôvodu. Excelentný v performovaní jazzových štandardov, tu ponúkol performance s prerušovaným preparovaním vibrafónu prachovou handričkou. Možné asociácie s konkrétnou hudbou zahnali harmónie a groovjazzové linky Jelinka spoza mixpultu. Výborná tanečná zábava, dostupná na ich spoločnom albume?Bird, Lake, Object (2011, Faitiche).