|
.Projekcia, na ktorej majú diváci možnos vidie bežne nedostupné videoartové diela tejto kultovej dvojice, doprevadí svojou prednáškou Lenka Dolanová z pražskej organizácie CIANT (International Centre for Art and New Technologies), ktorá realizuje spolu s Vašulkovcami spoloèný projekt W/ARCHIVE, internetový archív umenia nových médií.
"Steina a Woody Vasulkovi jsou legendárními postavami videoartu a uznávanými prùkopníky elektronického umìní. Woody, vlastním jménem Bohuslav Vašulka, je brnìnským rodákem (1937), vystudoval dokumentární film na pražské FAMU. Steina (Steinunn Briem Bjarnadottir) se narodila v roce 1940 v Rejkjavíku na Islandu, studovala hru na housle, také v Praze, kde se oba seznámili. Již jako manželé v roce 1965 emigrovali spoleènì do USA. Ve stejném roce uvedla na trh spoleènost SONY první pøenosnou kameru, která byla pøístupná i pro tvùrce mimo profesionální studiovou oblast. Slavný Portapak se okamžitì stal nástrojem bezprostøedního dokumentování newyorské nezávislé scény a zároveò otevøel heroickou éru experimentování s technologií videa. The Vasulkas patøí mezi první umìlce, kteøí zaèali tuto novou technologii využívat. Dùsledným zkoumáním jejích vnitøních zákonitostí dospìli k pochopení a prosazení flexibility elektronické obraznosti jako zprostøedkovatele zcela odlišné vizuální zkušenosti. Toto pozoruhodné intelektuální a estetické dobrodružství, založené na detailní znalosti technologie, dalo vzniknout dílùm jedineèným ve své rozmanitosti a nepøedvídatelnosti. V Bratislavì se pøedstaví výbìr z rané tvorby Steiny a Woodyho."
Uvidíte:
Vocabulary (Woody 1973, 05:55)
Objekty rozplývající se v „prázdnotì“ obrazovky vytváøejí fyzicky nemožné situace.
The Matter (Woody 1974, 04:00)
Obraz a zvuk jsou simultánnì generovány z jediného zdroje, který souèasnì tvaruje vizuální vzorec i elektronický zvuk výsledného signálu.
Reminiscence (Woody 1974, 04:50)
Nahrávka byla vytvoøena na Moravì portapakovou kamerou. Elektronické pole domu je opìt opatøeno reálnými zvuky.
Violin Power (Steina 1970-78, 10:00)
Houslové pøedstavení Steiny, v nìmž housle a syntezátor úèinkují jako interfejs. Zvukové vlny zpùsobují vlnìní obrazového povrchu, tøení smyèce o struny vyvolává vizuální efekty v textuøe, evokující zabarvení houslového zvuku. .
Orbital Obsessions (Steina 1977, 24:30)
Další z performancí, založených na deformaci obrazu Steiny, kombinuje nìkolik pásek natoèených v Buffalu v letech 1975-1977 a ukazuje technické možnosti, které nabízelo video uzavøeného okruhu té doby.
Summer Salt (Steina 1982, 19:46)
Èást série Machine Vision, vytváøené od roku 1975, zkoumající nové vizuální oblasti „strojového vidìní“. Zde se jedná o experiment s optickými deformacemi krajiny – kamera se zrcadlovým objektivem, pøipevnìná na støechu èi nárazník auta projíždìjícího pouští, umožòuje v 360-ti stupòovém zábìru vytváøet iluzi svìta, otáèejícího se okolo nehybného oka. .
Noisefields (Vasulkovi 1974, 12:12)
Pokus o zpracování abstraktních obrazù bez použití kamery. Vibrující kruh rozdìluje obrazovku na dvì èásti, které neustále hypnoticky vibrují a mìní barvy. Obrazová struktura odkazuje pøímo ke svému pùvodu v elektronickém signálu.
Voice Windows (Steina 1986, 08:00)
Hlas performerky Joan La Barbary se stává generátorem zvláštních efektù videa i hudby.
Participation (Vasulkovi 1969-71, 64:07)
Sestøih dokumentární série, natoèené kamerou Portapak, nabízející bezprostøední pohled na nezávislou umìleckou scénu New Yorku (koncerty jazzových legend, akce homosexuální komunity, divadelní pøedstavení) v poèáteèní éøe experimentování s videem.
|
